Обзор: Экспонаты в Мауне и Джонсон-Лоу отражают класс, власть, статус, расу

«Материальное влияние» в Maune Contemporary до 22 сентября и «Грязное наследие» Нэвина Норлинга в галерее Джонсона Лоу до 9 сентября передают сообщения о классе и статусе, выходящие далеко за рамки тех, которые, как они утверждают, передают. Сопутствующее шоу в Джонсон-Лоу, «O Silêncio Negro em Forma de Chocolate» Илидио Канджа Канджа («Черное молчание в форме шоколада»), основано на знании колониальной истории Восточной Африки, о которой лишь немногие американцы имеют хоть какое-то представление.

При этом это выставки произведений искусства, а не аналитические обзоры. Зрители получат от них то, что они им принесут. Вероятно, никто из нас не уловит всех сигналов.

В книге «Материальное влияние Мауне» кураторы Кейт Чеснатт и Грейс Чамблесс, исполнительный директор галереи, провоцируют разговор о «коммодификации успеха, власти, влияния и спасения», задавая вопрос: «Все продается, но по какой цене?»

«Образ жизни Ника Визи на складе» и «Искусство, имитирующее жизнь» представляют собой рентгеновские фотографии руки с вытянутым средним пальцем, на которые полупрозрачно наложены версии названий работ. Одновременно они предполагают модное требование «прозрачности», напоминание о смертности и отношение к миру, включая галерею и вероятного покупателя.

Картина «Пластмассовый Иисус в случае экстренного разбивания стекла – Дом 2008», трансформация огнетушителя в бутылку Dom Perignon 2020 года, предполагает, что шампанское является символом чрезвычайного статуса, высококлассным транквилизатором и хрупкой защитой от буквального и метафорического пожара, пожирающего планета.

Джейкоб Даймлер преследует множество целей, и насилие с применением огнестрельного оружия является лишь одной из них. Однако именно ему посвящены самые разнообразные объекты выставки — две покрытые 24-каратным золотом копии Glock 19. Остроумие Даймлера пронизывает широкий спектр властных объектов и влиятельных посредников (включая Илона Маска и Марка Цукерберга с ореолом), в гравюрах и NFT, слишком разнообразных, чтобы суммировать все связанные с этим однострочные шутки.

В отличие от острот Даймлера, посвященных одной теме, Даяни Муньос и Юстина Киселевич являются примером максимализма, поскольку они втискивают как можно больше критических замечаний в отдельные произведения. Оба артиста используют достаточно яркие комбинации символов поп-статуса, и каждый использует свой особый стиль иронии.

«Животное» Киселевича и «Капитал» представляют собой сочетание большего количества символов статуса, чем я могу перечислить (и, несмотря на название последнего, если оно вообще марксистское, то оно относится к разновидности Граучо, если цитировать граффити на стенах Парижа 1968 года).

Муньос также толпится в фильме «День на небесах II» с парящим божеством классической скульптуры в розовых солнцезащитных очках в сопровождении херувима, делающего на камеру телефона фотографию Барби с татуированной на ноге и макияжем Тэмми Фэй Баккер, которую окружает космический инопланетянин зеленого цвета. скульптуры бульдога и фигурка динозавра.

В цифровом коллаже «Это просто еще один ужин» замена Муньосом головы Иисуса на Тайной вечере знаком доллара на золотой монете хорошо рифмуется с многоплановой атакой Джона Филдса на потребительское христианство и евангелистов MAGA. От тарелок для коллекционирования с термотиснеными портретами проповедников Евангелия процветания до увеличенных фотографий библейской школы на каникулах, предлагающих зрителям раскрасить холсты мелками, в работе анализируется религиозная практика, которая забыла наставление из Послания к Римлянам 12:2: «Не сообразуйтесь с вещи этого мира».

Во всей этой яркой компании керамические кроссовки-обманки кроссовок лос-анджелесского художника Брока ДеБоера с роскошным дизайном кажутся еще более наполненными сложной и со вкусом иронией, чем просто сочетание дизайнерских решений - они являются маркерами статуса из двух разных социальных миров, объединенных в одно целое. один.

А из-за застенчивого избытка большей части этой выставки две скромные работы легендарного Кенни Шарфа почти уходят на второй план.

Максимализм также царит в галерее Джонсона Лоу в подавляющем количестве изображений как в «Грязном наследии» Навина Норлинга, так и в «O Silêncio Negro em Forma de Chocolate» Илидио Канджа Канджа («Черное молчание в форме шоколада»). (Галерея предлагает экскурсию художника с Норлингом 1 сентября с 14:00 до 16:00)